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基本上，廣義來講，一本小說就是一個架構.而角色、劇情、對話、環境(約略等於小說世界觀)等，則是以狹義論來說的架構中的架構。
一本小說要寫的精采，不外乎就是在劇情、角色定位、環境因素(微觀)、和世界觀(巨觀)中琢磨，這四個可說是構成一部小說的最重要元素，不論缺少哪一個，就等同於文章架構中垮了一角，不論該文章的文筆多精采，就算妙筆生花到可以令朽木化為神奇，但本來就沒有的架構想無中生有，不論怎麼巧妙安插都會在文章中出現突兀感，甚至會前後矛盾(這類型的網文所在多有，不再贅述)
至於作者想表達的意念(小說精神)，那已經算是非基本的概念結構了，就算沒那種東西，小說文章還是能活得好好的，只差是活的比較精采或平凡而已，而且這也算是脫離基本架構的一種文章概念，所以個人也不便再多言，只希望各位讀者及作者們了解，一部沒有靈魂的小說叫做寫稿，一部擁有靈魂的小說被稱為經典…….至於一篇文章是經典亦或是寫稿，就看各位看完該小說後有沒有什麼讀後感就好。
至於所謂的文章架構，就是起承轉合是否達到四平八穩、標點符號使用問題、文字使用流暢性等等……。
以下是描述各小說結構的意義。
1.劇情結構︰
在此必須呼籲一件事情，所謂的劇情發展，就是一段由作者寫出的小說歷史，不能說改就改，就算要改也得合乎常理的去修正，否則文章架構性以及讀者的信任感等資源將會被消磨怠盡，到這個時候，這篇小說就算是毀了...打個比喻，文章前半段主角拿的是味味A，翻個一頁後主角手上拿著的卻變成卡樂B，結果作者又沒解釋，等於變相的要讀者自行空想，這是很糟糕的一件事情(這個還算小事情，如果是角色拿劍揮向怪物，下一頁卻看到怪物被打成粉身碎骨，那到底角色拿的是劍還是錘?請注意劇情合理性)
劇情架構可說是一篇文章的骨骼，骨骼長的亂七八糟，就算其他部位正常發展，這篇文也差不多會變成YY文、拉咧文和出師表的最後四個字，嚴重性是無法用言語來形容的;但相對的，如果劇情設定的很出色，那麼其他三類架構就算有些小失誤，也是容易被忽略過去(雖說容易被忽略，但也請仔細檢查自己文章是否有此類疏忽)，因此，好劇本比好主角難得這句話，需要作者們自己好好的思考與注意。
劇情有分主線(整個小說的主要骨幹)，專門用來闡述作者想表達的理念或故事，分支劇情通常都是為了補完主線劇情的不足，或加強角色能力等其它,最好不要硬要在主線劇情說完想說的故事，這樣可能會導致支線薄弱無力，主線太長而虎頭蛇尾。
最後提醒，別為了某件事情或想要拉長原來架構的劇情，而硬塞東西到設定好的小說裡面，也陪頞}始還看不出問題的端睨，一但發生什麼問題在設定上，到時候設定修改所花的時間，將會遠遠多於你一開始設定劇情所花費的心力還多。
“劇情不需要太複雜，但需要有貼近角色人性的邏輯和小說精神的呈現”
2.角色定位︰
這個架構向來都會被人放進劇情結構中討論，但個人認為，這個架構的重要性卻不下於劇情架構的需求性，劇情結構、角色定位和環境因素可說是鐵三角，必須互相輝映才能達到一篇文章的藝術境界，缺一不可，而多也無益(以這三個因素來考慮就夠了，與其在這裡鑽牛角尖想新點子，不如去看看這三個在互相映襯時，結構中間有沒有出什麼紕漏)，因此下面我們先來談談什麼叫做角色的定位。
角色，廣義上來說，在該文章中被描寫到的任何事物，不管是天上飛的、地上爬的、水中游的動物，就連固守崗哨的植物和沒有生命的礦物等等，都可以是文章中的角色，如果描寫的好，就真的是腐朽化為神奇。
但是，現在的文章似乎會忘掉這基本的概念，只把想描寫的人物寫的活靈生動，至於場景就一筆帶過，頂多就加個碧玉堂皇的宮殿、一望無際的草原、深黝無光不可見底的洞窟、廣大無垠的碧海青天……這種公式化的形容詞已經多到有點病態的地步，更狠的作者們有時候連這種近乎可笑的形容詞也不給，就只給個代號後，便全心去描寫那些主要的人型生物動態方針了。
如果能將主要角色等人拿捏的很好也無所謂，但很顯然的，因為這種毒素的影響，這些作者們似乎太投入主角的世界觀裡，而非守於客觀的、作者該有的小說世界觀中，導致其他非配角的小囉囉個個變成過眼雲煙(連配角都變成路人甲的文章也不是沒有，只是這類型文章個人從沒看完過)，近乎是拋棄式的隱形眼鏡、用過即丟的衛生紙，更慘無人道的是文章出來的各種角色，不是給主要角色提茶倒水洗尿壺，便是像哥吉拉出現的那幕最邊角，某個被倒下來的電線桿壓死的路人A一樣不值一提。
這類型文章的共通點公式︰
一、主角非神便是仙(主角不是神魔便是妖仙，不是天資聰穎就是鹹蛋超人…)
二、美女擠滿後宮前(沙文主義會不會嚴重過頭?還是日韓台偶像劇看太多?)
三、路上小弟年年有(…他們是量產型薩克還是史萊姆?還是主角給的工錢多?)
四、個個都是呂奉先(收來當小弟的怎麼看都能獨當一面，偏偏就要替主角提鞋)
看完之後，就只覺得主角威能的確好用，好用到一種恐怖的境界，這類型文章被戲稱為YY文不是沒道理，純粹是寫來自High和娛人用的，看過即丟，文章命運等同於文章角色一般…
請注意，角色當你賦予它生命和個性的時候，就很難再操控他面對劇情發展所採取的行為，相對的，每個角色都有它自己獨特的個性和發展(你沒事寫兩個一樣的角色作啥?嫌墨水多還是時間多?)，他們對小說現下的情勢判斷，必須參考作者給它的個性，環境的因素，及角色間的互動，經過匯整後才是它可能採取的判斷與行動方針，而不是應劇情要求就可以拿出犧牲掉的拋棄品(怎麼有可能乍來初到的主角才大喊一聲”衝啊!!!”，所有士兵就士氣大振、前仆後繼、義無反顧的投向巨龍的懷抱中?就算主角身先士卒的帶頭衝鋒，沒有一定的劇情安排，士兵管帶頭的是公是母、是神魔還妖怪……一句話，你以為你是誰啊?我認識你嗎?).
因此，在創造角色的時候一定要慎重，尤其是第一男女主角，第一反派角色，和戲份吃重的配角群們，他們的個性要很鮮明(除非有特殊需求);本身要有獨特的特色能獨樹一幟(舉凡面貌、衣服、身體特徵、說話語氣);他們的出生環境和成長方式就算沒寫出來，作者也得大致設定出一個範圍來避免重複……而最要緊的，則是他們所持有的信念為何，這是絕對得在一開始便量身打造的角色定位，因為這關係到劇情走向，在這個設定上不能馬虎，否則到時候想利用某個角色適當的來擔當某件關鍵劇情的主導人時，你就會發現找不到合適的人選，只能再憑空杜撰一個新角色安插進來，導致劇情上的混亂或是該角色變成用過即丟的衛生紙，到時候你囧rz也沒人能幫你了……主角不是太陽而是月亮，在夜空中皎潔的月色一眼即能辨識，但又不至於會搶走星星(配角)的光彩，即便在漆黑的夜晚(豐富的劇情)，也能散發出屬於它自己的光芒，這才是角色的定位
最後提醒，角色是角色，劇情是劇情，角色前的劇情是作者創造的歷史，角色後的劇情是角色創造的歷史，不要沒事辦什麼天下第一武道會來實行造神運動，雖說不能過度濫用角色來創造劇情，但更別因個人喜好創造一個情境陷阱讓角色往下跳，要不然後果請自行負責，個人則會幸災樂禍的欣賞這齣人倫悲劇(為什麼是人倫悲劇?文章是作家的孩子沒聽說過嗎?)
“時勢創造英雄，英雄創造時勢……作者唯一能當的是象牙塔中的賢者…”
3.環境因素和小說世界觀︰
環境因素跟小說世界觀的意義相近，但絕對不相等，之所以現在把它放在同一個選項裡，純粹是因為個人懶，絕無其他因素存在……
先來說環境因素好了，基本上它是劇情的輔助工具，角色的調教養成道具(喂…)，舉例來說，某場境假如位在海島之上，你就不能奢望該島會有很多農夫，更別期望他們人民個個都是旱鴨子，如果有角色是出生在該島，他的適當職業絕對是海賊勝過山賊、漁夫勝過獵人，坐船的時候他可能會是小傑但絕對不會是雷歐力(原因請詳 獵人No.1”)，如果你要該角色變成雷歐力，那請你提出個適當的理由先，否則一概發還重審，原案不得上訴。
如果某戰爭場景是在森林中，那角色可能會採取或防範火燒博望坡，而不是騎兵大隊互相爭戰;如果角色是獵人型角色，可能會採取迂迴偷襲或刺殺敵將，但絕對不會是排成一列弓兵隊向敵兵掃射，要砍樹請用斧頭而不是箭頭;要放火也不是射火箭，在森林中放火就算風向是對的，角色八成也得跟對方同歸於盡了(除非你有安排退路，否則請乖乖的參考兵書二十四篇……榮譽發行人︰諸葛孔明 先生)
雖說環境因素對劇情和角色方針有不可小覷的影響力，但也別忽略劇情和角色在情境因素影響下，它們不可被違逆的最高原則，舉例說明︰…….懶得舉例了，就用關羽千里行來說吧!關羽的”信義”是他最大的賣點(關大哥晚上別來找我…)，所以就算被曹操威脅利誘也一樣不會加入曹軍為其效命，即使在離開的時候遭受小囉囉無情的刁難，關大哥仍然秉持著信義往前走而非知難而退(主角威能，小囉囉退散!!)，揮舞的青龍偃月刀虎虎生風，劃破空氣的風聲聞者不驚惶而退，膽敢犯顏而捻虎鬚者~~~~留下頭來!
這就是典型的衝破情境，適時的與適當的劇情和角色搭配，可以在文中掀起一波又一波的高潮，為文章點 ?數創造一個新的高峰~~~~~~(唬濫到此一段落)
小說世界觀，也就是文章的巨觀設定集，可以說是鐵三角的設定總源頭，世界觀的伸縮性很大，簡單可以簡單到︰
一、從前從前(年代不明)
有一個曾經富庶和樂的王國、城鎮、村莊、家庭(情境與地形省略…)
被一個從千年甦醒而來的黑暗大魔王統治著(又是一個消耗品型的魔王)
卻在一天(作者歷史到此為止)
某個不知名且昏迷的紅髮男/女子被海浪沖上岸來(這不是亞X魯~~~~~)
就在一名想跳海自殺的女孩/男孩的拯救之下(大概是被這個勇者吸引了吧?)
命運的齒輪就悄悄的被大魔王轉動了(…這個大魔王就是作者吧…)
複雜也可以複雜到︰
詳情請收看八點檔連續劇”紅色通天輪”或”意好望”之類的片子，它們的角色數目多到驚人，跟柯南一年內所經歷的殺人事件比較或陴六馱@籌;而劇情發展也的確是高潮迭起、集集精采，已經精采到連本來主角掛點或老去都還能繼續掰下去，完全無視情境和世界觀的經典好片……
複雜的劇情結構，可以在每個劇情轉折點安插新角色和新事物進來，一來讓前面的角色能協調定位，二來之後也不會因為都是同一群人唱戲而太索然無味，三來讓劇情更加豐富多樣化，而不至於濫戲拖棚。
複雜的角色定位，可以設定出這個世界的種族觀，種族的居住環境為何，種族與種族間的關係，同理，角色的世界觀，角色的居住環境為何，角色與角色的關係……當然，如果你想設定角色家隔壁大嬸的小孩是召喚皮卡丘、亞古獸還是鬼神前鬼，這一切都悉聽尊便，只要你有合理的劇情可以解釋.
複雜的環境因素，基本上你只要能讀通國家地理雜誌、歷史書和世界地圖的高山、高原、丘陵、平地和盆地，那你在情景因素的使用上，應該就不會弄得太離譜了……古代皇宮是沒有瓦斯爐和鬧鐘的，中世紀奇幻小說也不會有協和式飛機，更別說某”X雄”劇照裡沙漠一角出現對講機這類的寶事……
最後的提醒，請注意在一開始就設定出小說世界觀，這樣才有利於設定後續的動作，諸如︰文章第一/三人稱、單元/連續式小說、時代背景設定、什麼特殊觀點(也就是小說靈魂的呈現方式)以及該文章想表達的意念為何.當你完成這幾項動作後，便會發現後面的劇情設定、角色定位和環境因素在架構的時候，會顯得輕鬆釵h
“文章的精簡就是什麼都要省，但絕不能省略時間、地點、人物和劇情”
@@@@
因此，一部小說的架構，對於作者來說，大體就是一個已經設定好的世界;而對讀者來說，作者所給予的任何文章線索，都是該文章的架構，只是在文章結束前都尚未被作者建立出完整的模型，讀者所能掌握到的不過就是該小說的雛型，但不論如何，這些都算是該小說的架構......因此，如果作者想推翻自己給予讀者的雛型，除非他能拿出足夠的理由重建這個架構，否則該文的下場可想而知，不是前後矛盾到作者無法自圓其說，就是會形成另外一種以新架構打破舊架構的IMBA文(例如超級賽亞人的進化史，等同於越來越神話，又不是什麼造神運動…)
但是，這裡不是說舊架構不能被推翻再建立，我們再重新簡單定義一下"架構"的意義︰
一個由創造者灌輸給接受該想法者的意念型態或思維走向，並由該創造者強化出或該意念接受者所模擬出的類思考模式.
因此，舊架構可說是一個舊意念型態，想要推翻它不是不可以，只是該創造者(作者)必須重新創造並強化新型態，讓意念接受者(讀者)能接受這個改變，那麼這個新架構才能算完成，否則都會被淘汰出局.
舉個實質例子說明︰
就好比歷史，現在眼前所見的歷史是由考古學者等學術領域的專家們，一同研究古物、古蹟、古文、地方習俗、地質學等等方向的學術，並加以彙整統一後，在現實與文述中做出協調的結果.但不管是哪個名震古今的大學者所提出的歷史可能性(讀者在作者文章中找到的線索)，我們在沒找到任何證據(文章是否出現客觀的事實描述)，皆不能證明它的正確性與否前皆只能算是假說(文章結構雛型)，等到找出實物或文獻來輔佐該學者的理論後(也就是後續文章的證實)，才能立下一段歷史的可靠性……但小說的架構被接受性並不需歷史那種高鑑定模式，只要能讓讀者接受做的邏輯，那就一切沒問題，作者便能安心的在新架構上繼續走鋼索，直到所有資料齊備，而在這之間讀者便持續吸收作者的新意念形成新架構。
綜合以上的結論，我們可以推斷出，小說的架構是多元化的認知，也是隨時都能被推翻的型態.隨著作者文章的進度，結構多是以被增強的面孔出現，但如果作者能恰當運用鐵三角(劇情、角色、環境)來做鋪陳，推翻舊架構來勾勒新的架構也未嘗不可，強調”只要說的理由能讓讀者心悅誠服的接受”，作者高興怎麼寫就怎麼寫，任誰也管不著你。
但是，高明的作家，在運用這種”轉”的技術的同時，把文章帶到小說靈魂的另一面，這是值得新進作者效法並學習的地方，因為從這個地方，就能看出該作者的文筆奶O如何，以下是十夜式分類測驗︰
1.把黑講成白，能讓讀者開心接受並掀起文章高潮︰ 高手高高手
2.把黑講成白，讀者可以接受且作家會客室被問題洗版︰ 高手
3.把黑講成白，讀者勉強接受而點數不變︰ 文匠
4.把黑講成白，讀者部分流失︰ 中手
5.把黑講成白，讀者大量流失︰ 新手
6.把黑講成黑，白講成白，讀者小貓兩三隻︰ 山怪~~~
至於最高明的作家，則是讓讀者只能跟著文章的思緒前進卻很難再進一步去推敲，文章內容想轉就轉、想變就變、想換就換、想跳就跳、隨心所欲不踰矩，且能在不知不覺中灌輸讀者們文章的理念，卻又不會被讀者們排斥，這才是神手的地步啊!!
~~~~~~沒有高程度的文筆拿捏手法，請勿使用，十夜文章製藥良心建議~~~~~~
“騙子、小說家跟文壇老手的差別在哪?
騙子用嘴巴去騙人
小說家用商業劇情去騙人
文壇老手用文字排列來讓讀者甘心被他們騙”
＊＊＊
此偏轉載至 冒險者天堂（舊版） 綜合討論區
文章 著作：十夜
一本小說要寫的精采，不外乎就是在劇情、角色定位、環境因素(微觀)、和世界觀(巨觀)中琢磨，這四個可說是構成一部小說的最重要元素，不論缺少哪一個，就等同於文章架構中垮了一角，不論該文章的文筆多精采，就算妙筆生花到可以令朽木化為神奇，但本來就沒有的架構想無中生有，不論怎麼巧妙安插都會在文章中出現突兀感，甚至會前後矛盾(這類型的網文所在多有，不再贅述)
至於作者想表達的意念(小說精神)，那已經算是非基本的概念結構了，就算沒那種東西，小說文章還是能活得好好的，只差是活的比較精采或平凡而已，而且這也算是脫離基本架構的一種文章概念，所以個人也不便再多言，只希望各位讀者及作者們了解，一部沒有靈魂的小說叫做寫稿，一部擁有靈魂的小說被稱為經典…….至於一篇文章是經典亦或是寫稿，就看各位看完該小說後有沒有什麼讀後感就好。
至於所謂的文章架構，就是起承轉合是否達到四平八穩、標點符號使用問題、文字使用流暢性等等……。
以下是描述各小說結構的意義。1.劇情結構︰
在此必須呼籲一件事情，所謂的劇情發展，就是一段由作者寫出的小說歷史，不能說改就改，就算要改也得合乎常理的去修正，否則文章架構性以及讀者的信任感等資源將會被消磨怠盡，到這個時候，這篇小說就算是毀了...打個比喻，文章前半段主角拿的是味味A，翻個一頁後主角手上拿著的卻變成卡樂B，結果作者又沒解釋，等於變相的要讀者自行空想，這是很糟糕的一件事情(這個還算小事情，如果是角色拿劍揮向怪物，下一頁卻看到怪物被打成粉身碎骨，那到底角色拿的是劍還是錘?請注意劇情合理性)
劇情架構可說是一篇文章的骨骼，骨骼長的亂七八糟，就算其他部位正常發展，這篇文也差不多會變成YY文、拉咧文和出師表的最後四個字，嚴重性是無法用言語來形容的;但相對的，如果劇情設定的很出色，那麼其他三類架構就算有些小失誤，也是容易被忽略過去(雖說容易被忽略，但也請仔細檢查自己文章是否有此類疏忽)，因此，好劇本比好主角難得這句話，需要作者們自己好好的思考與注意。
劇情有分主線(整個小說的主要骨幹)，專門用來闡述作者想表達的理念或故事，分支劇情通常都是為了補完主線劇情的不足，或加強角色能力等其它,最好不要硬要在主線劇情說完想說的故事，這樣可能會導致支線薄弱無力，主線太長而虎頭蛇尾。
最後提醒，別為了某件事情或想要拉長原來架構的劇情，而硬塞東西到設定好的小說裡面，也陪頞}始還看不出問題的端睨，一但發生什麼問題在設定上，到時候設定修改所花的時間，將會遠遠多於你一開始設定劇情所花費的心力還多。
“劇情不需要太複雜，但需要有貼近角色人性的邏輯和小說精神的呈現”
2.角色定位︰
這個架構向來都會被人放進劇情結構中討論，但個人認為，這個架構的重要性卻不下於劇情架構的需求性，劇情結構、角色定位和環境因素可說是鐵三角，必須互相輝映才能達到一篇文章的藝術境界，缺一不可，而多也無益(以這三個因素來考慮就夠了，與其在這裡鑽牛角尖想新點子，不如去看看這三個在互相映襯時，結構中間有沒有出什麼紕漏)，因此下面我們先來談談什麼叫做角色的定位。
角色，廣義上來說，在該文章中被描寫到的任何事物，不管是天上飛的、地上爬的、水中游的動物，就連固守崗哨的植物和沒有生命的礦物等等，都可以是文章中的角色，如果描寫的好，就真的是腐朽化為神奇。
但是，現在的文章似乎會忘掉這基本的概念，只把想描寫的人物寫的活靈生動，至於場景就一筆帶過，頂多就加個碧玉堂皇的宮殿、一望無際的草原、深黝無光不可見底的洞窟、廣大無垠的碧海青天……這種公式化的形容詞已經多到有點病態的地步，更狠的作者們有時候連這種近乎可笑的形容詞也不給，就只給個代號後，便全心去描寫那些主要的人型生物動態方針了。
如果能將主要角色等人拿捏的很好也無所謂，但很顯然的，因為這種毒素的影響，這些作者們似乎太投入主角的世界觀裡，而非守於客觀的、作者該有的小說世界觀中，導致其他非配角的小囉囉個個變成過眼雲煙(連配角都變成路人甲的文章也不是沒有，只是這類型文章個人從沒看完過)，近乎是拋棄式的隱形眼鏡、用過即丟的衛生紙，更慘無人道的是文章出來的各種角色，不是給主要角色提茶倒水洗尿壺，便是像哥吉拉出現的那幕最邊角，某個被倒下來的電線桿壓死的路人A一樣不值一提。
這類型文章的共通點公式︰一、主角非神便是仙(主角不是神魔便是妖仙，不是天資聰穎就是鹹蛋超人…)
二、美女擠滿後宮前(沙文主義會不會嚴重過頭?還是日韓台偶像劇看太多?)
三、路上小弟年年有(…他們是量產型薩克還是史萊姆?還是主角給的工錢多?)
四、個個都是呂奉先(收來當小弟的怎麼看都能獨當一面，偏偏就要替主角提鞋)
看完之後，就只覺得主角威能的確好用，好用到一種恐怖的境界，這類型文章被戲稱為YY文不是沒道理，純粹是寫來自High和娛人用的，看過即丟，文章命運等同於文章角色一般…
請注意，角色當你賦予它生命和個性的時候，就很難再操控他面對劇情發展所採取的行為，相對的，每個角色都有它自己獨特的個性和發展(你沒事寫兩個一樣的角色作啥?嫌墨水多還是時間多?)，他們對小說現下的情勢判斷，必須參考作者給它的個性，環境的因素，及角色間的互動，經過匯整後才是它可能採取的判斷與行動方針，而不是應劇情要求就可以拿出犧牲掉的拋棄品(怎麼有可能乍來初到的主角才大喊一聲”衝啊!!!”，所有士兵就士氣大振、前仆後繼、義無反顧的投向巨龍的懷抱中?就算主角身先士卒的帶頭衝鋒，沒有一定的劇情安排，士兵管帶頭的是公是母、是神魔還妖怪……一句話，你以為你是誰啊?我認識你嗎?).
因此，在創造角色的時候一定要慎重，尤其是第一男女主角，第一反派角色，和戲份吃重的配角群們，他們的個性要很鮮明(除非有特殊需求);本身要有獨特的特色能獨樹一幟(舉凡面貌、衣服、身體特徵、說話語氣);他們的出生環境和成長方式就算沒寫出來，作者也得大致設定出一個範圍來避免重複……而最要緊的，則是他們所持有的信念為何，這是絕對得在一開始便量身打造的角色定位，因為這關係到劇情走向，在這個設定上不能馬虎，否則到時候想利用某個角色適當的來擔當某件關鍵劇情的主導人時，你就會發現找不到合適的人選，只能再憑空杜撰一個新角色安插進來，導致劇情上的混亂或是該角色變成用過即丟的衛生紙，到時候你囧rz也沒人能幫你了……主角不是太陽而是月亮，在夜空中皎潔的月色一眼即能辨識，但又不至於會搶走星星(配角)的光彩，即便在漆黑的夜晚(豐富的劇情)，也能散發出屬於它自己的光芒，這才是角色的定位
最後提醒，角色是角色，劇情是劇情，角色前的劇情是作者創造的歷史，角色後的劇情是角色創造的歷史，不要沒事辦什麼天下第一武道會來實行造神運動，雖說不能過度濫用角色來創造劇情，但更別因個人喜好創造一個情境陷阱讓角色往下跳，要不然後果請自行負責，個人則會幸災樂禍的欣賞這齣人倫悲劇(為什麼是人倫悲劇?文章是作家的孩子沒聽說過嗎?)
“時勢創造英雄，英雄創造時勢……作者唯一能當的是象牙塔中的賢者…”
3.環境因素和小說世界觀︰
環境因素跟小說世界觀的意義相近，但絕對不相等，之所以現在把它放在同一個選項裡，純粹是因為個人懶，絕無其他因素存在……
先來說環境因素好了，基本上它是劇情的輔助工具，角色的調教養成道具(喂…)，舉例來說，某場境假如位在海島之上，你就不能奢望該島會有很多農夫，更別期望他們人民個個都是旱鴨子，如果有角色是出生在該島，他的適當職業絕對是海賊勝過山賊、漁夫勝過獵人，坐船的時候他可能會是小傑但絕對不會是雷歐力(原因請詳 獵人No.1”)，如果你要該角色變成雷歐力，那請你提出個適當的理由先，否則一概發還重審，原案不得上訴。
如果某戰爭場景是在森林中，那角色可能會採取或防範火燒博望坡，而不是騎兵大隊互相爭戰;如果角色是獵人型角色，可能會採取迂迴偷襲或刺殺敵將，但絕對不會是排成一列弓兵隊向敵兵掃射，要砍樹請用斧頭而不是箭頭;要放火也不是射火箭，在森林中放火就算風向是對的，角色八成也得跟對方同歸於盡了(除非你有安排退路，否則請乖乖的參考兵書二十四篇……榮譽發行人︰諸葛孔明 先生)
雖說環境因素對劇情和角色方針有不可小覷的影響力，但也別忽略劇情和角色在情境因素影響下，它們不可被違逆的最高原則，舉例說明︰…….懶得舉例了，就用關羽千里行來說吧!關羽的”信義”是他最大的賣點(關大哥晚上別來找我…)，所以就算被曹操威脅利誘也一樣不會加入曹軍為其效命，即使在離開的時候遭受小囉囉無情的刁難，關大哥仍然秉持著信義往前走而非知難而退(主角威能，小囉囉退散!!)，揮舞的青龍偃月刀虎虎生風，劃破空氣的風聲聞者不驚惶而退，膽敢犯顏而捻虎鬚者~~~~留下頭來!
這就是典型的衝破情境，適時的與適當的劇情和角色搭配，可以在文中掀起一波又一波的高潮，為文章點 ?數創造一個新的高峰~~~~~~(唬濫到此一段落)
小說世界觀，也就是文章的巨觀設定集，可以說是鐵三角的設定總源頭，世界觀的伸縮性很大，簡單可以簡單到︰
一、從前從前(年代不明)
有一個曾經富庶和樂的王國、城鎮、村莊、家庭(情境與地形省略…)
被一個從千年甦醒而來的黑暗大魔王統治著(又是一個消耗品型的魔王)
卻在一天(作者歷史到此為止)
某個不知名且昏迷的紅髮男/女子被海浪沖上岸來(這不是亞X魯~~~~~)
就在一名想跳海自殺的女孩/男孩的拯救之下(大概是被這個勇者吸引了吧?)
命運的齒輪就悄悄的被大魔王轉動了(…這個大魔王就是作者吧…)
複雜也可以複雜到︰
詳情請收看八點檔連續劇”紅色通天輪”或”意好望”之類的片子，它們的角色數目多到驚人，跟柯南一年內所經歷的殺人事件比較或陴六馱@籌;而劇情發展也的確是高潮迭起、集集精采，已經精采到連本來主角掛點或老去都還能繼續掰下去，完全無視情境和世界觀的經典好片……
複雜的劇情結構，可以在每個劇情轉折點安插新角色和新事物進來，一來讓前面的角色能協調定位，二來之後也不會因為都是同一群人唱戲而太索然無味，三來讓劇情更加豐富多樣化，而不至於濫戲拖棚。
複雜的角色定位，可以設定出這個世界的種族觀，種族的居住環境為何，種族與種族間的關係，同理，角色的世界觀，角色的居住環境為何，角色與角色的關係……當然，如果你想設定角色家隔壁大嬸的小孩是召喚皮卡丘、亞古獸還是鬼神前鬼，這一切都悉聽尊便，只要你有合理的劇情可以解釋.
複雜的環境因素，基本上你只要能讀通國家地理雜誌、歷史書和世界地圖的高山、高原、丘陵、平地和盆地，那你在情景因素的使用上，應該就不會弄得太離譜了……古代皇宮是沒有瓦斯爐和鬧鐘的，中世紀奇幻小說也不會有協和式飛機，更別說某”X雄”劇照裡沙漠一角出現對講機這類的寶事……
最後的提醒，請注意在一開始就設定出小說世界觀，這樣才有利於設定後續的動作，諸如︰文章第一/三人稱、單元/連續式小說、時代背景設定、什麼特殊觀點(也就是小說靈魂的呈現方式)以及該文章想表達的意念為何.當你完成這幾項動作後，便會發現後面的劇情設定、角色定位和環境因素在架構的時候，會顯得輕鬆釵h
“文章的精簡就是什麼都要省，但絕不能省略時間、地點、人物和劇情”
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因此，一部小說的架構，對於作者來說，大體就是一個已經設定好的世界;而對讀者來說，作者所給予的任何文章線索，都是該文章的架構，只是在文章結束前都尚未被作者建立出完整的模型，讀者所能掌握到的不過就是該小說的雛型，但不論如何，這些都算是該小說的架構......因此，如果作者想推翻自己給予讀者的雛型，除非他能拿出足夠的理由重建這個架構，否則該文的下場可想而知，不是前後矛盾到作者無法自圓其說，就是會形成另外一種以新架構打破舊架構的IMBA文(例如超級賽亞人的進化史，等同於越來越神話，又不是什麼造神運動…)
但是，這裡不是說舊架構不能被推翻再建立，我們再重新簡單定義一下"架構"的意義︰
一個由創造者灌輸給接受該想法者的意念型態或思維走向，並由該創造者強化出或該意念接受者所模擬出的類思考模式.
因此，舊架構可說是一個舊意念型態，想要推翻它不是不可以，只是該創造者(作者)必須重新創造並強化新型態，讓意念接受者(讀者)能接受這個改變，那麼這個新架構才能算完成，否則都會被淘汰出局.
舉個實質例子說明︰
就好比歷史，現在眼前所見的歷史是由考古學者等學術領域的專家們，一同研究古物、古蹟、古文、地方習俗、地質學等等方向的學術，並加以彙整統一後，在現實與文述中做出協調的結果.但不管是哪個名震古今的大學者所提出的歷史可能性(讀者在作者文章中找到的線索)，我們在沒找到任何證據(文章是否出現客觀的事實描述)，皆不能證明它的正確性與否前皆只能算是假說(文章結構雛型)，等到找出實物或文獻來輔佐該學者的理論後(也就是後續文章的證實)，才能立下一段歷史的可靠性……但小說的架構被接受性並不需歷史那種高鑑定模式，只要能讓讀者接受做的邏輯，那就一切沒問題，作者便能安心的在新架構上繼續走鋼索，直到所有資料齊備，而在這之間讀者便持續吸收作者的新意念形成新架構。
綜合以上的結論，我們可以推斷出，小說的架構是多元化的認知，也是隨時都能被推翻的型態.隨著作者文章的進度，結構多是以被增強的面孔出現，但如果作者能恰當運用鐵三角(劇情、角色、環境)來做鋪陳，推翻舊架構來勾勒新的架構也未嘗不可，強調”只要說的理由能讓讀者心悅誠服的接受”，作者高興怎麼寫就怎麼寫，任誰也管不著你。
但是，高明的作家，在運用這種”轉”的技術的同時，把文章帶到小說靈魂的另一面，這是值得新進作者效法並學習的地方，因為從這個地方，就能看出該作者的文筆奶O如何，以下是十夜式分類測驗︰
1.把黑講成白，能讓讀者開心接受並掀起文章高潮︰ 高手高高手
2.把黑講成白，讀者可以接受且作家會客室被問題洗版︰ 高手
3.把黑講成白，讀者勉強接受而點數不變︰ 文匠
4.把黑講成白，讀者部分流失︰ 中手
5.把黑講成白，讀者大量流失︰ 新手
6.把黑講成黑，白講成白，讀者小貓兩三隻︰ 山怪~~~
至於最高明的作家，則是讓讀者只能跟著文章的思緒前進卻很難再進一步去推敲，文章內容想轉就轉、想變就變、想換就換、想跳就跳、隨心所欲不踰矩，且能在不知不覺中灌輸讀者們文章的理念，卻又不會被讀者們排斥，這才是神手的地步啊!!
~~~~~~沒有高程度的文筆拿捏手法，請勿使用，十夜文章製藥良心建議~~~~~~
“騙子、小說家跟文壇老手的差別在哪?
騙子用嘴巴去騙人
小說家用商業劇情去騙人
文壇老手用文字排列來讓讀者甘心被他們騙”
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文章 著作：十夜
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